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里，咱俩的人物关系是什么样么？
老齐不知她为何岔开话题，满脸茫然，“……什么？”
楚苗看向他，信誓旦旦道，“你的角色设定，肯定是前期跟我有各种矛盾，在某个故事关键点我们化解误会，接着携手追捕犯人。如果前面铺垫够感人，故事后期你还有可能壮烈牺牲、英勇殉职，这是个挺常见的人物弧光变化。”
“…………”老齐被她突如其来的长篇大论说懵了，他不太明白，却迅速抓住重点，故意恶声恶气道，“小崽子，别瞎咒人啊！真以为我不敢打小姑娘，是不是？”
楚苗觉得自己不是完全瞎说，她有认真分析，只是站在编剧的角度，而非警察。
虽然无数人喊着故事要创新，但剧作说到底就是套路，只是看谁的套路最好看而已。现实中的案件自然极少有女凶手，但剧本偏偏就要让不可能变成可能。
编剧创作的起始点往往是撰写人物小传，将主要人物的前史写清楚。即使这些内容不会用于具体情节，但正是一个人的过去，决定他未来的选择。因为他过去的经历，他会在每个节点做出不同旁人的抉择。
随机事件中的每条信息都不是无用的，连环杀人犯也有自己的人物前史。
犯人专杀中年男性，且手段狠厉谨慎，多于夜晚犯案。男犯人多出于性\\欲和暴虐情绪行凶，显然不符。
受害者对犯人的警惕度不高，证明犯人外观上并无威胁力。
受害者伤口较小，一击致命，现场及周围并无凶器，犯人心思缜密且力气很大。
有人告知黑衣男子最近几起案子的消息，促使他浑水摸鱼，犯下匕首案。这个人很有可能提前向警方透风，才能让警队正好撞上行凶不久的黑衣男，从而抓捕。告密者极大几率就是犯人。
楚苗在脑海中列举完线索，对犯人性别的第一感知为女性，那是种编剧的直觉。她确实不擅长破案，她只知道怎么塑造人物戏剧性最强。
“你们又在吵什么？”陈博格听到屋里的声响，站在门口说道。
老齐有些诧异，赶忙过去，“队长，你怎么突然来了
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