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第7章《一只鬼的故事》 (第1/4页)

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为了照顾海外市场,改变自己的风格,其实冯晓刚之前就犹豫过很久。

不过,正如王宗磊说的,只要是自己的喜剧,观众一定会去看,根本不担心票房。

冯晓刚有绝对的自信!

他慢条斯理地说着:“缺乏戏剧冲突我是知道的,黑格尔的喜剧理论里提到了辩证法和矛盾学说,不一定要直接的冲突,通过辩证同样能产生喜剧效果。

就像尤忧、露西、路易王他们讨论泰勒死后转世的情况,没有冲突,通过辩证制造喜剧效果。”

好家伙,唐言都没想到,后来动不动就讽刺学院派导演的冯晓刚,竟然张口就引经据典。

那确实有喜剧效果,可还是被削弱了。

为了照顾泰勒精英白人的影响和西方观众,这一段关于讨论泰勒转世的画面,是用电脑动画展示出来的。

因为里面有调侃泰勒从好莱坞的白人大导演,转世成了非州黑人女孩的情节。

这已经是比较严重的歧视了,为了不让西方观众反感,用动画来表现,效果比真人演出来就要弱多了。

还是为了海外观众,而选择牺牲内地观众的体验。

唐言也没说什么,这也不是他能决定的。

也懒得说这些了,接下来的讨论,唐言也就不提这方面了。

回归剧本本身,石槺也放下之前的不快,按着冯晓刚的要求构思剧情。

没有了冲突,全片就无法以喜剧贯穿,只能选择用段子、包袱去堆砌。

对“可笑可乐”、“笑哈哈”饮料、“硕士伦”隐形眼镜等产品的嘲讽,映射调侃现实,基本上就是这样。

可是,唐言穿越之后,对目前影视行业的各种要求都有了一定的了解。

天安门广场上不允许出现广告标识,连带广告标志的汽车都不能过,故宫里面也不行。

可《大腕》里葬礼那场戏是在故宫拍的,别说贴满广告的汽车,各种广告都一大堆。

对于这个问题,冯晓刚满不在乎地道:“我这是拍戏,不一样!”

王宗磊附和道:“对

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