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羊肉，酸菜白肉，剪刀鱼……”
嘁！
巩丽听了心中鄙夷，生的好看，居然这么爱占小便宜。金莉莉也吞了口口水，偷摸捏捏自己的钱包。
“再来五瓶汽水，行了，先这么多。”
都是荤的，穷学生平时吃食堂，馋的不行才攒点钱下馆子。许非点完菜，随口问：“你也上半年学了，感觉怎么样？”
“感觉就是没后悔，不上学真不知道自己有多无知，也接触不到那些表演精华。”金莉莉叹道。
“那你们现在学啥呢，解放天性了么？”
“那是什么？”
四个妹子疑惑。
“就是让你们学动物，在地上爬啊，学狗叫啊……”
“那叫动物模拟和静物模拟，什么解放天性！”
“反正都一样，都是三大表演体系么。”
“噗！”
四人都乐了，巩丽更显鄙视，金莉莉笑道：“许老师呀许老师，你总算错了一次。”
“我哪里错了？”许非纳闷。
“从来就没有三大表演体系的说法，你怎么跟那些不入流的专家一样，急忙忙为假学术站台呢？”
此事说来话长。
1962年，那是一个春天。“北有焦菊隐，南有黄佐临”的黄佐临先生，在羊城的一次座谈会上，发表一篇叫《漫谈戏剧观》的讲话。
黄佐临搬出了斯坦尼、布莱希特和梅兰芳，比较了这三位大师的戏剧观异同。
他从头到尾都没说过“布莱希特体系”或者“梅兰芳体系”，仅有斯坦尼，是称“体系”的。
后来时局突变，这一议题由于众所周知的原因被搁置。
直到1981年，黄佐临又捡起这个题目，在《人民日报》上发表《梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特戏剧观比较》，谈的仍是“戏剧观”。
结果在1982年，上戏的孙惠柱教授写了一篇《三大戏剧体系审美理想新探——真、善、美的统一》的论文。
其中引用了黄佐临的观点，但是理解错误。
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