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“比如，她的行为、眼神、动作等等。”
“如果是一个哑巴人物的话，小女孩是最佳形象。”
“这个小女孩的存在，主要是有两方面的作用。”
“第一，她是一种心灵上的慰藉和调剂。玩家们在整个游戏过程中都是和丧尸、雇佣兵战斗，这个小女孩就像是黑暗中的一束光，可以调节玩家的情绪，让游戏不会完全陷入‘突突突’的单调情绪中。”
“第二，她可以参与一些解谜玩法。国外很多大厂的单机游戏都有类似的做法，就是让玩家和某个npc进行解谜互动。我们可以做一些这样的关卡：正门被锁住，旁边有一个狭窄的通风管道，小女孩正好可以爬过去帮主角开门。”
“这样一来，不管是从情感上考虑还是从实际的帮助考虑，小女孩对玩家来说都会非常重要。”
黄思博点点头：“嗯，听起来不错！不过我有个问题，故事背景怎么设定呢？末世题材吗？这个世界观里面必须得同时融入丧尸、小女孩和雇佣兵，还得合理，不能牵强。”
包旭在鬼画符一样的打印纸上面一划：“这就涉及到第二点了，场景。”
“有个前提，就是场景必须要可以复用，假设我们要制作3小时的剧情体验，一般的国外单机大作会提供三四种完全不同、风格迥异的游戏场景，这对我们来说太难了。”
“我想的是，故事发生在海上的一座大型要塞中，某个邪恶的跨国公司在这里进行病毒实验，他们的目标是用病毒将雇佣兵改造成不知疲倦的强大战士。”
“这样一来，主角在剧情模式全程的目标就是从这座大型要塞中杀出来，从最底层杀到最顶层，并最终逃离。玩家们看到的所有场景都是要塞内部的‘秘密基地’风格就可以了。”
“我们可以有很多办法来区分关卡，比如怪物的变化、场景的细微调整等等。同样都是‘秘密基地’风格，我们稍微加一点贴图改一改，就可以细分出不同的场景。”
“比如，一些场景被病毒污染，墙体和地面都是各种病毒造成的锈迹斑斑、血肉粘稠的效果；一些场景保持着要塞的原状
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