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“郑老师说的有一定道理，但我觉得你用《春夏秋冬》去参赛还是可以的吧，这个作品你已经练到了炉火纯青，拿去参赛，肯定能大杀四方。”袁悦一边走一边和温莎莎聊着。
刚刚她们的连奏作品《春夏秋冬》首次公演，获得了满堂喝彩，温莎莎的压轴表现，更是技惊四座，几乎所有人都被温莎莎的技法给震到了。
沙画界的大前辈郑雄老师，却给她们提出了不同的评价。郑雄讲她们的作品稍微有点虚无缥缈了，炫技的成分大于作品本身承载的故事。
这样的作品初看很精彩，但要拿到全国去比赛，由众多资深评委去剖析鉴赏，最后能剩下的值得称道的东西就不多了。
郑雄建议，她们要去参赛的话，还是拿出更能令人发乎于心、受之感动的作品为好，不要做这种太过艺术性的作品。
没有颜色的动态沙画，应该是一种讲故事的艺术，它不同于传统美术，可以用色彩和技法来表现静态的美。
沙画是流动的，从某种意义上讲，它应该像电影一样，给人留下一个精彩而感动的故事。
如果把沙画做成太过炫技的，或太过曲高和寡的艺术片，这样的作品拿去参赛，不会取得太好的成绩的。
听了郑雄老师的评价后，温莎莎颇受打击，但仔细想想，郑雄老师说的很对，如果她的目标是去拿全国沙画比赛的金奖的话，用这种太过曲高和寡的作品去参赛，很可能不会得到那些资深艺术家们的肯定。
“唉……”
温莎莎幽幽的叹了口气。
“你别多想了，还有一个月就要交作品了。现在再改，再重新设计，时间上肯定来不及了。你就拿《春夏秋冬》去参赛吧。”
“《春夏秋冬》压缩成10分钟的作品，故事性就更差了。郑老师说的对，我不应该把参赛的重点放在炫技上。我应该拿出一个更好的故事去参赛，回归到沙画本身带给人的感动。”
“那拿之前的《忠犬》去参赛？那绝对是一个感人的故事。”
“不行，我用《忠犬》参加过别的比赛了，不能重复投稿啊。”
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