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“这是约翰-休斯最拿手的叙事方式。”
旧金山的一家私人影厅里，偌大的放映厅内只坐着两个人，留有络腮胡的乔治-卢卡斯双手环抱，斜靠在座椅之上，在瞧见银幕上的凯文从刚知晓家人消失时的满脸茫然，到接受现实的兴奋雀跃，他的双眼，也眯起了一个弧度，“以现实中人们的真实写照入手，用简短的剧情让他们感同身受，等大众代入进去之后，再用戏剧的手法来描绘一个大众平时想做，但却不敢做的故事，这样一来，观影的人群自然会觉得这部电影很好看，因为——银幕上的内容，就是他们平日里所渴望得到的生活啊……”
虽然电影只演了二十分钟，但其中内核，已经被卢卡斯看得通透。
和《肖申克的救赎》不一样，作为一部面向孩童的喜剧电影，这不能是一个发人深省的深刻故事，讲一些平日不能讲，日常不能玩，寻常无法享的事情即可。
深度思考那种事情，不该交由孩子来做，只要能让他们感到快乐，这就已经算是成功了。
说得难听一点，整个故事的框架结构甚至让卢卡斯想起了《春天不是读书天》，那里面的逃学高手菲利斯，也是凭借寻常人无法做到的事情，来吸引同年龄段的观众的。
又或者说，这种叙事手法，本就是约翰-休斯用于吃饭的东西。
但和《早餐俱乐部》、《春天不是读书天》不同的是，《小鬼当家》这部电影的受众群体，是家家户户都有的小孩，只要小孩愿意去看，那卖出的票数便是呈几何倍增加的。
毕竟，小孩总不会一个人进电影院吧？
而和前两部电影相比，《小鬼当家》这部电影的节奏更加的欢快，克里斯-哥伦布没有用亘长的笔墨来描绘主角凯文在家遭受的不公待遇，而是用激烈的矛盾手法强化这一切，用简短的时间突出问题，然后用大量的篇幅来描绘一个孩子们希望得到的世界。
这样一来，那种孩子们期望的爽快感，就会以连绵不绝之势，不断冲刷，即便后续的剧情荒诞虚假，他们也会觉得这部电影，非常好看。
就像是三十年河东，三十年河西，莫
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