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，因此便根据之前自己的习惯，按照胶3矾1，2o倍水的比例，小心地配置着胶矾水。
胶矾水配置好了之后，向南起身将画芯小心地翻转过来，背面朝上平铺在长案之上，然后从背后的墙壁上，拿来一只排笔，就准备开始刷胶矾水了。
只见他用排笔轻蘸之前已经配置好的淡胶矾水，自右而左，依次将淡胶矾水刷在画芯背面托纸上。
在画芯之上刷完一遍淡胶矾水之后，向南又取来一张水油纸，垫在画芯之上，用排笔又刷了一遍。
胶矾水因画芯的托补料质地不同，其吸收渗透力也不尽相同，并受季节、气候以及修复师个人的操作手法不同，而影响到全色的效果。
《双喜图》是绢本古画，并不如宣纸那般容易渗水，因此，在刷淡胶矾水时，垫上水油纸再刷，就是为了让淡胶矾水更容易渗透进去。
反面刷完了淡胶矾水，画芯的正面则需要刷淡胶水，这一步被称之为“醒画”。
画芯经过刷淡胶水，干了以后画面会呈现出一种滋润的光泽。
否则，画芯就会无精打采，没有光泽。
尤其要小心的是，画芯正面千万不能刷淡胶矾水，否则干了以后，正面会泛光。
淡胶水和淡胶矾水，两者之间虽然只是一字之差，但效果差之毫厘，谬之千里。
在配置淡胶矾水时，向南就已经配置好了淡胶水，因此操作起来也快了不少。
他将画芯背面垫上高丽纸，并一同将画芯翻过来，使其正面朝上，然后重新拿过一只赶紧的排笔开始刷淡胶水。
刷完了淡胶矾水和淡胶水之后，向南又小心地将画芯起台，移到早已备好的干纸上，等它晾干。
向南的动作看起来不紧不慢，但实际上很快。
他从吴茉莉和老朱接过早餐后开始调配淡胶矾水，等他将画芯转移到干纸上之时，他们两个人才刚刚吃完早点，甚至连嘴都还没来得及擦。
吴茉莉跟向南之前在京城修复《千里江山图》之时，早就对向南的如风一样的度习以为常了，一点也不觉得奇怪。
但
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