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人在路边的长椅坐下。
苏格讲起了自己的过往，他总是一个人，这儿走走，那儿停停，四处游荡。
周明忍不住问道：“你总是一个人吗？”
“大多数时候都是。”苏格停顿了一下，“我们这种异类，就是这样，多半都很孤单。”
听到这样的回答，周明有些失落。
苏格看出了他的想法，微笑着说道：“不过我跟你说个秘密，不管是高是矮，是胖是瘦，是富有还是贫穷，人都是孤独的。但真正可怕的其实不是孤独，而是惧怕孤独。”
真正可怕的不是孤独，而是惧怕孤独？
想明白这一点，周明忍不住笑了起来。
这一天对于他来说是很难忘的，尽管后来苏格为了跟女人约会，把他留在原地，他差点在外面迷了路，拄着拐杖走到深夜，才终于走回老人院。还因为偷跑出去半天不回家，被担心的养母臭骂了一顿。
听着养母的唠叨，周明望着自己的双手，内心依然觉得这是几年来他过得最开心的一天。
“这是我过得最开心的一天。”伴随着女儿的讲述，电影的视角又拉回到病房中。
看到这里，谢林睁大了眼睛。
之前老人讲述大钟的故事时，电影的视角曾切换过一次，然后随着女儿开始读日记，视角又切换成了年幼的周明。
他以为电影之后就会这样一直讲述完周明的一生，没想到，方远把视角又拉了回来，开始继续讲病床上的老人现在的故事。
用双重视角互相穿插补充，固然会让叙事更加多变和丰满，但也十分考验导演的功力，要是拍得不好，只顾这头忘了那头，在观众看来，电影就会显得不连贯，非常影响观影体验。
不过方远处理得很不错，先是用周明的内心独白说了那句“这是我过得最开心的一天”，然后病房里的女儿又说了一遍，就这样顺理成章地把视角切换回来。
在拍摄手法上，方远成熟得完全不像是一个刚入行两年的新人。
谢林摇摇头，心里感叹道：也许这就是天才吧。
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