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叶青则是走得慢一点，笑道：“何况早点出来，不就好了。”
“卡擦！”小手一抖，照片我有。
“早点出来不就看不到结局了么？”
张东东抓紧上车，然后辩解了一句。他对于结局还是很有执念的，因为导演最后要给观众呈现的价值，有很大的几率都会呈现在结局上。
而这个开放性的收尾...
也行，纵然没能有更进一步的表达，也没见得最后进一步升华，但情绪感满满。
值回票价。
只是当他一路和叶青追究剧情，到了终于司机提醒他住处马上到了，要下车的时候，张东东忽然才想起什么。就带着些神秘感，连忙问道：
“诶，你之前不是在找新的制作人么？”
“啊？哦，是啊，上次跟你说过了在找王凯兴老师，不过他太难约了，一直婉拒。”
叶青反应了一下，才知道他是在说音乐的事情。确实是，田元给他制作《花海》和《晴天》这一类作品还好，没有大问题：
田老师的风格很严谨，是十足的学院派，也比较全能。尤其擅长大编制的弦乐编写，不止是配合人，自身也比较富于旋律线条和动态变化，内声部很饱满。
他也对管弦类乐器有很深的理解，能把叶青提出的“奇思妙想”和弦乐团以及现有乐器条件很好结合，制作出不错的成品。
还能对叶青的和弦走向进行很好的把控。
在业内综合水平很高。
不过相对来说他的编曲特缺乏变动：
制作例如工整的《晴天》这种还比较好，但他往往难以跳脱思维，碰撞出更多的东西来满足叶青对编曲上的感觉。
这时候，就要寻求更多的制作人了：
一个成功的歌手，合作的制作人在短时间内可能集中在某一个人上，但长时间上还是要有不同的变化的。
王凯兴就是其中一个，早年间一众例如许嵩等歌手都说过早期的风格受他影响不小。
因为他本身也是一位全能选手...
田老师说是a，人家就是
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