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咽，因为支撑他心理支点的，是笃信父亲吴涛没有死。
蒋文丽平淡地说道：“就应该浮上来，让我们看他一眼。”
叶秦紧抿着嘴，他不允许蒋文丽盖棺定论，直接认定父亲死了，可翕动嘴唇，欲言又止。
他该歇斯底里如小马哥咆哮，“我想要大叫，我觉得我快喘不过气来”？
不，迷茫的少年凝望着茫茫的江水，如果《阳光灿烂的少年》的马小军是站在东方红的太阳下无措躁动，那么小川，就如他的名字，在阴晦的江流里沉闷平静。
掌镜摄影师李为劼慢慢将镜头，从人像移向江景。
“嗨，行，这条也过。明天思春的戏份挪一些到今天，回南岸吧！
章一白鼓了鼓掌，然后跟李为劼凑一块观看监视器。
李为劼，《让子弹飞》的摄影！
叶秦稀奇地站在一旁，面前的画面并不能看到完成的成像。
胶片电影时期看回放，除了直接看取景器，还有一种是在摄影机光学取景器的光路连接一个分光器，然然后输出一段信号，传输到监视器上。
果然，画面效果够阴间，不愧是第六代。
第六代导演的作品风格，各有不同。
像西北圈晋西帮的贾科长，从《小武》，到巅峰的《三峡好人》，惯用大段的长镜头、空镜头，朴实平顺，直白写实。
但从《天注定》开始，叙事节奏、视听语言掺杂商业气，聚焦的虽然是小人物，却丧失他深厚的那份质朴。
娄夜倒坚持自我，屡次禁拍，屡次叛逆，无论是《苏州河》，还是后来《浮城谜事》，从一而终。
镜头或拉或推，画面时而模糊，时而清晰，始终坚持肩扛手持，不停晃动，诉求纪实片的质感。
而商业风格最鲜明的宁昊，主要突破在电影叙事结构。
早年学习借鉴盖·里奇的《两杆大烟枪》，打破线性，构建环形叙事，不同镜头、时间、角度平行剪辑构成一个戏剧效果。
不过，三人的电影色彩，跟章一白趋于类似，灰色、黯淡、阴郁，烘托心理灰暗
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