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最后的证实：“你真的要写乐曲？”
“当然，我正在写。”路西恩头也没转地回答，“恩，我又有一点灵感了。”
于是路西恩放下羽毛笔，那难听的噪音再次在这间琴房内响起。
菲丽丝站了起来，有气无力地嘟囔着：“洛特，我想我得去后面花园静一静，我快要疯了。”
洛特叹了口气：“我也去其他琴房。”
等他们走后，路西恩才悄悄松了口气，将琴房的门反锁上，把刚才写得两段弦律做了一点修改，使得它们包含更多的命运交响曲弦律了，然后随想随写，足足写了好几页白纸，让它们充满着垃圾般的弦律。
这是路西恩刚才想到的办法，用一个循序渐进的过程来完成这件事，先让他们接受自己在谱写乐曲的事实，然后用垃圾弦律掩盖，一天天进步，并且这样的进步要体现在乐谱草稿上，作为以后被质疑时的证据，等他们下意识觉得自己谱写乐曲里面有不少动听弦律时，就可以邀请维克托听自己弹奏的、有很多缺陷的钢琴版命运交响曲了，让他来修正里面的缺点，完善乐曲，并改编成真正的交响乐曲。
一位在有目共睹之下，快速进步，将被掩盖的音乐才华一点点绽放的天才，总比突然拿出一首震撼人心、可以流传几百上千年的交响曲，并声称是自己所写的怪胎，容易让人接受多了。
当然，这段时间路西恩也需要将所有练习乐器的时间，放在练习弹奏钢琴版的命运交响曲上，免得到时候因为自己弹奏技巧差，让这一首有“交响乐之冠”称谓的名曲被维克托、洛特、菲丽丝等人不看好、否定。
这并不是没有先例，贝多芬命运交响曲的第一次演出，就因为事前合练只有一次，以及天气寒冷等因素，演奏得并不好，受到了观众的冷遇，直到一年半后，另外一次音乐会的举行，才受到了空前热烈的回应。
确定好今天乐曲的进度，将谱子做了修改后，路西恩开始了艰难的练习，尝试弹奏命运交响曲，缓慢、七零八落，将一首优美而直达人心的乐曲弹得像是噪音，其实路西恩就算不反锁琴房的门，被人听到了，也不会当一回事。
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