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陈锋在中海多呆了些天，主要是帮钟蕾制作歌曲。
他没怎么参与即将完成的《枯燥》录制，而是把绝大部分精力都放到了《浴火》伴奏的制作上。
抄归抄，但出于责任心，他得保证这首歌与未来的版本完全一致，不能有任何差池。
在原来的时间线中，钟蕾从创作出《浴火》的歌词再到完成编曲的确没用多久，不过中间这个过程里并没有他英雄救美的这一出。
这段时间里对钟蕾影响最大，触动最深的事情应该正是孟婉月的车祸身亡。
她认为自己要在孟婉月在驾车时突然休克这件事上负主要责任。
当时她应该是被自责淹没，同时又悟到了孟婉月为了追逐梦想而牺牲的情绪，最终在这情绪的触动下灵感爆发，最终完成《浴火》的编曲。
陈锋不确定在失去了这段人生体验后，钟蕾的灵感与创作水平能否满足《浴火》的境界。
万一她自作主张的认为某个旋律不够恰当，给改了，还改得没那么好，陈锋就成了偷鸡不成蚀把米。
他可不想把这首极度重要的军歌给玩没了，所以最好亲自照看着，然后一个音阶一个音阶的与钟蕾阐述这些旋律的创作动机，如同庖丁解牛般剖析《浴火》的奥秘。
他自己当然没那水平，但历史上无数乐评家用了近千年的时间来琢磨这首歌。
光是分析《浴火》的韵律音阶和歌词，都在音乐赏析这门大学问里诞生了门分支学科，名为“浴学”。
陈锋得闲时，也是看过浴学家们的专著的。
陈锋：“这里有一个重复的和弦。但只是看似重复，比起上一个段落，重复和弦的节奏加快了17%，每个音阶的基准一样，但时间更短。目的是形成一种更强烈的紧迫感，进一步抬升听众的内心共鸣。”
钟蕾问：“为什么是17%而不是15%或者20%呢？”
陈锋：“你品，你细细的品。我们分别听一下15、17和20的三个版本，你觉得哪个版本的味道更强？”
“17%！”
“这就对了。”
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