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崔白伏于案前，一直忙了一整天，这才用细毫勾勒出了整幅画面的大致轮廓。
第二天一早，崔白吃过早饭后，连店门都不开，直接回到了书房里，继续开始对这幅画作进一步处理。
向南也是睁大了眼睛，仔细地看着崔白的一举一动。
他看得很真切：在描绘喜鹊和老兔时，崔白用了工笔双钩填彩法。
所谓双钩填彩法，是用线条钩描物象后再填色的画法，又称钩勒填彩法或双钩设色法，是从白描的基本上染色彩而成。
崔白在皮毛的处理上，用细腻的线条进行描绘，隐去了轮廓边线，将质感、量感都逼真地呈现出来，似有可触摸的感觉，使得喜鹊和老兔如在纸上活了一般。
竹子、竹叶、枯叶、野草同样采用双钩填色法，用线苍劲爽朗，线条粗细、浓淡干湿、顿挫转折随风动而灵性。
山坡则阔笔率性画出，落墨酣畅淋漓，用笔干湿结合，只在局部加以细微的皴擦；枯树则是用浓墨渴笔连勾带皴擦地刻画出蜿蜒苍劲的老树干，再用淡墨微微晕染，枯中含润，写意韵味十足。
此外，没骨法与勾线相结合来表现枯黄的树叶，这也是崔白的一种创新。
这种方法勾勒出的枯叶形状非常自然，更加真实的体现出大自然中风卷叶翻的景象。
画面勾勒出来后，接下来就是上色的过程了。
崔白略一思忖，从书房的柜子里取出了石青粉、砗磲粉、赭石粉，开始调制颜料。
颜料调制完毕，崔白将画面中灰喜鹤的背部、野兔、衰草、荆棘、老树和枯枝败叶都敷染了淡淡的墨赭色。
这样的用色，不仅符合了物象的固有色，又和画面表现出的大自然深秋的色调相一致。
而劲挺的竹干和竹叶在淡赭色打底的基础上，用了石青添染而成。
石青颜色虽清新鲜亮，但小面积的运用给整个画面确实增色不少。
灰喜鹊的顶部、鸟喙、翅羽以及腿部则用重墨提染，与鸟腹部大面积的白色形成了强烈的对比，拉出了前后层次和纵深感，形成了强烈的视觉冲击力
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