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不动就要缓缓，一摸键盘就浑身难受。
私事，不说了，到此为止。
写作方面，在人设上刻意避开了上一本，没敢放开了写，所以越写越难受。
很多读者在看书时，尤其是追同一个作者时，会下意识代入上一本书的主角，情不自禁留言‘有那味了’、‘xxx是你吗’。
说实话，这些留言很伤作者。
我这人玻璃心，特怕看到这一类的留言，所以上本书的罗素各种沙雕，这本收着不让发作。
开个玩笑，其实这是一种写作的必然，作者们在立了一个成功人设后，下一本书基本都会选择规避。
可话又说回来了，几百万字码下来，习惯成自然，岂是说改就能改的。经常写着写着，上一本书的人设就冒出来了，有时候主角名都会写错。
就很难受。
有成功避开上一个人设的，自然就有失败的，且绝大多数作者都会失败。
无他，作者本身决定了键盘下主角的上限，一个冷漠的作者，写不出激情热血的主角，同样，一个沙雕作者也只会写沙雕主角。
呃，好像哪里不对，但大概意思就是这样，你们懂就行了。
于是，大多数作者重立人设失败，索性放弃挣扎，基本书里的主角都一个模板，至少在性格上一个模板。
这个模板太熟了，写得顺手，一摸键盘就才思泉涌。
然后读者又会情不自禁留言‘xxx三代’、‘这剧情好眼熟’，作者再受暴击，摸着键盘黯然伤神，他也不想的，他也挣扎了……
没挣扎过才从了。
我还在挣扎，兴许哪天就放弃了。
再有就是人设和剧情方面的矛盾，【诸天尽头】的人设很成功，即便我极力避免，也导致了剧情在为人设服务。
而一本优秀的小说，人设和剧情应相辅相成，不会着重突出某一个，更谈不上谁为谁服务。
很难，三本书，820万字了，我还在摸索中。
可能这也和我的性格有关，优秀的剧情应该是有悲有喜，在起落间营造反差，
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