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不管是从造型设计还是命名中，都能看出哥斯拉的影子。最令人无语的是，百慕拉的叫声……就是哥斯拉的叫声变种！
什么叫特摄大厂啊！
不能说圆谷没节操，只能说哥斯拉作为怪兽而言，实在太经典了，设计上靠拢哥斯拉也是讨好观众的一种表现。
而且圆谷那时候确实穷。
就连百慕拉的皮套，也在后续改成了脑波怪兽阳戈继续使用。
都是没钱惹的祸呀！
要是有钱，谁会在皮套上修修改改？直接做新款不是更好吗？
圆谷的改皮套恶习，孟浪既同情又鄙视。
他可没那么坏，每一个怪兽，都应该有它专属的皮套设计，回头戏拍完了，建一个怪兽博物馆，将皮套按出场集数陈列其中。
小朋友一定很感兴趣！
出一部奥特作品，就建一座怪兽博物馆。回头一张门票卖50块，说不定还能赚点钱呢？
等以后有钱了，这些怪兽博物馆还能顺势发展成“怪兽乐园”！
就像迪士尼乐园一样，在全球各地修鹏达乐园，里面全是各种人扮怪兽和奥特曼，时不时还能从角落拎出一只落单的卡面来打或是小魔仙……
门票都是小钱，不许游客带食物和饮料入园，卖高价食物和饮料还不能赚得盆满钵满？
嘶！
画面太美！不敢想象呀！
皮套这一块，孟浪给的建议不多。
除了奥特曼皮套由他把关设计，怪兽皮套其实并没有束缚太多，皮套设计师完全可以开动脑洞，在符合怪兽设定的情况下，做出各种各样诡异奇葩的造型设计。
当然，这种权限仅限于某些冷门怪兽。
像宇宙忍者巴尔坦星人，这种超经典怪兽形象，还得是孟浪亲自把关设计才行。
经典怪兽之所以经典，设计思路一定有可取之处。
至于那些冷门怪兽嘛，变得冷门的原因可能是圆谷不重视，也可能是皮套设计出了问题。
那这种怪兽，就可以交给设计师自由发挥了。
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