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史记忆中与灾难相联。
他们看到这个片名很可能立刻会联想到战争和逃亡,因为他们在内战中曾经成群结队被追赶着亡命釜山,一路尸横遍野。
那里有港口,可以逃离半岛,一曲民族的悲歌。
这也是影片中出现大量军人僵尸的原因。
把《釜山行》那张男主父亲一身是血抱着女儿的海报改成《重庆行》,国内观众可能立刻意识到战争来了,追杀来了。
灾难片的确很容易让人产生联想,自欺欺人地认为别人不会多想不行。
苏长青对这个问题很严肃:“当然最好能过关,不用大修剧本,实在不行也有备用方案。”
剧本如果大修那就是另一个故事,缺了隐喻内核变了,谁也不能保证剧情还会受欢迎。
这事不能过于自信,还是把大纲先送审,该走的程序先走。
编剧情这种事人人都能插上话,柳雨菲想了想:“如果设定在香港不行,改成内地更不行,难道你想合资拍摄改成国外发生的故事?”
这当然是条出路,去年《公主的决断》就是靠中法合资才赚钱的。
如果和欧美合作,那么剧本肯定要改,火车指不定从哪开到哪了,演员恐怕也得换成白人,答应刘倍的女主多半食言。
故事的内核肯定得改变,《釜山行》是一个逃命片,整部片子没有多少反抗,一路虐一路逃,最终连男主都死了,只剩下一个孕妇带着他的女儿逃到了警戒线。
老外的僵尸片除了极少数搞笑的外,那是绝对要英雄主义拯救世界的,这种玩命逃命的主题东亚人因为历史原因能共鸣,西方人未必接受,因为很多时候他们就是僵尸,加害者难以理解受害者的思路。
和韩国合作没有意思,九十年代许多人看过北边的电影,谁看过南边韩国的电影,那时候他们的影响力还不如大陆电影。
东瀛人电影水平比较高,市场也成熟,值得合作。
而且他们有拍灾难片传统,动不动就九州岛沉没、北海道沉没、四大岛一起都沉没,灭国灭种一点也不手软,倒是对人对己一视同仁,总
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