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，那本书就叫《希区柯克与特吕弗对话录》。如果你们要说好莱坞是文化垃圾，一无是处的话，那我觉得你们应该先把戈达尔他们这些吹捧好莱坞的家伙乱棍打死！”
在场的北电师生都目瞪口呆，专家们中也有些人不敢相信自己的耳朵。中国电影圈吹捧新浪潮，把好莱坞视为文化垃圾，没想到新浪潮的主将们竟然是好莱坞的粉丝。如果真是这样的话，说好莱坞是垃圾岂不是打自己的脸？
周传基坚持道：“好莱坞电影就是三镜头法，完全没有任何艺术可言。”
许望秋反驳道：“如果说好莱坞只是三镜头法，那长镜头就是对《火车进站》的复刻，早就过时了。好莱坞确实比较喜欢用三镜头法，但不等于好莱坞只有三镜头法，更不代表三镜头法没有艺术性。希区柯克的电影没有艺术性？库布里克的电影没有艺术性？卓别林的电影没有艺术性？科波拉的《教父》没有艺术性？
我用希区柯克的《辣手摧花》举个例子，这片子电影资料馆前些日子放过。故事是讲小查莉本来很崇拜舅舅，但后来她发现舅舅是一个连环杀手，专门骗富婆，然后将她们杀死，从她们身上获取钱财。在小查莉发现舅舅是凶手后，非常痛苦，为了让小查莉这个角色成长，希区柯克专门安排了一场晚餐戏。
在舅舅说那些被杀死的女人“肥胖、人老珠黄、充满贪欲”的时候，希区柯克给的是特写镜头，让舅舅像是在喃喃自自语，而不是与别人说话。
听到舅舅这么恶毒的说那些女人，小查莉脱口而出：“但她们还活着！她们也是人！”如果按照三镜头法，在小查莉说话的时候镜头会离开舅舅，切给小查莉。但希区柯克没有给小查莉镜头，镜头一直对着舅舅。在小查莉说完后，希区柯克更是将镜头迅速向前推，推成了舅舅的大特写。就在这时，舅舅转头看着镜头回答：“她们是吗？查莉？”
电影在正常情况下一般禁止演员直视镜头，演员直视镜头意味着演员和观众在进行交流。舅舅说“她们是吗？查莉？”，然后盯着镜头，我们就被放到了小查莉的位置上，也真正被带到了故事中，感受到了小查莉内心的恐惧。”
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