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为天人。
&ep;&ep;陆子安放下刻刀，开始进行精细的打磨。
&ep;&ep;一遍，两遍……
&ep;&ep;每个缝隙都不放过，慢慢地打磨光滑。
&ep;&ep;在他的打磨之下，玉料逐渐变得晶莹通透，观之让人心神宁静，逐渐沉淀；
&ep;&ep;色泽自然柔美，若海天交接的静谧；
&ep;&ep;造型的神秘华贵，营造出超脱、圣灵的意境，惹人遐思万千。
&ep;&ep;看似是静止的，然而仔细观赏，却在静穆中看到灵动，于呆板中看到灵气。
&ep;&ep;玉雕讲究灵动之趣，动是生命的象征，灵动中彰显玉雕之灵魂。
&ep;&ep;那尊垂眸静坐的佛，正是潜藏在这美玉中的精魄！
&ep;&ep;仔细观察时，便会发现他并不是闭眼，而是微睁。
&ep;&ep;其眼二分开八分闭，二分观外八分观内，二分观世间八分观自在。
&ep;&ep;坐佛中融入了陆子安的心思，把佛那种庄严而又慈祥的感觉表现出来，简直完美的宗教体验。
&ep;&ep;而最妙的是，这佛是在一片玉叶之中。
&ep;&ep;什么叶？
&ep;&ep;菩提。
&ep;&ep;形为神载体，神则是最终的目的。
&ep;&ep;以有形的菩提玉叶，去展现佛的具象，有形神兼备的意境。
&ep;&ep;陆子安没有执着于将佛描绘得过于精细，而是利用线条的变化，线与面的结合，艺术化、抽象化地来表现主题。
&ep;&ep;不以复杂工艺取胜，纯以简洁柔和的线条，勾勒出空灵秀美的观感。
&ep;&ep;让观者回味，体会其独特的创作风格。
&ep;&ep;这样的表现手法，与平常所用的玉雕技艺不同，却又有其共通之处。
&ep;&ep;玉雕制作中讲究“春秋
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