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第42章 阿娇诞生记? (第1/2页)

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一大早起来,迟念难得有点紧张,助理端早餐进来她都没注意到。

熬得很好的海鲜粥,吃在嘴里也味同嚼蜡,味觉都被迟念紧张情绪给影响得木了。

今天有她的戏份,而这是她第一次拍戏,尽管系统已经实景模拟过很多次这场戏的拍摄情景,可迟念还是紧张。

紧张这种情绪对她来说可太稀奇了,她从小到大都不是怯场的人。

迟念把情绪的产生原因归结为心虚,她对今天的表现没有把握。

尽管在过去的三个月,她尽她所能地在学习和吸收着有关表演的一切。

可是不够,真的不够。

表演这门课,迟念越学越觉得难。

表演者尽管扮演着不同时代乃至是完全虚构时空的人物,可角色的神态,动作却一定是来源于现实,来源于人的日常经验。

表演者清楚他在演戏,他在扮演,可与此同时他要说服自己,让自己融入角色,仿佛自己就是故事中人,过着故事所阐述的生活。

这是一种清醒着的自我欺骗,不但要欺骗自己,与此同时还要欺骗观众,要让知道你在演戏的观众在观看时忘记他们所知道的“这是演戏”的意识,吸引他们注意你所扮演人物的喜怒哀乐,沉浸在故事中,跟人物同喜同悲,为了角色牵肠挂肚。

戏剧是伟大的,伟大的戏剧表演,让演员和观众同时忘记自我。

一个吸引人的角色,一定是多层次的,这个人物必然不可能是扁平的。

为什么观众喜爱主角,因为主角占据着最多的戏份,有足够多的空间去树立人格,展现其层次,随着故事发展,主角的形象也丰满起来。

阿娇的戏份不多,迟念想让角色立起来,就要花费更多的功夫,迟念要在有限的空间内腾挪转移。

迟念现在脑子里想起来的,全是她在之前的各种笨拙尝试。

严格的表演老师陪着她进行角色突击,一遍遍地挑毛病。

没有人喜欢被批评,迟念在过去三月收到了人生中最多次的否定“你这样演不行。”

最不耐烦地时候

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