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孔日光也不在意张艺谋的态度，招呼莫妮卡坐下，便微笑着不说话了。
那三个白人则自顾自的交谈起来，说的是英文，说话间对于亚洲人却是多有
贬损，听得孔日光大皱眉头。
张艺谋和巩俐都不懂英语，团队中虽然也有翻译，但此时也不可能同声传译。
孔日光便向旁边的巩俐问道：「那三个白皮猪是什么人？」
巩俐道：「有两个是戛纳电影节宫的管理高层，还有一个是法国的导演。」
孔日光道：「那个法国导演看不起你们呢，说中国人没艺术细胞，张导和莉
姐你都只能拍些另类或自我批判的电影来博眼球。」
在张艺谋早期的着名电影中，如、、《菊豆
》、等，都隐含着对中国传统文化中各种糟粕的批判，而有关性
的话题更是贯穿于他很多重要作品之中。
有时候甚至是刻意的澹化爱情，而故意突出性的重要，以艺术的手法来展现
出一种非理性的性爱力量。
但实际上，这一切都是为了剧情服务，突出人性的觉醒以及对传统男尊女卑
的反思，塑造出一个个丰满的女性艺术形象。
但对于某些看不起大陆的白皮猪而言，这也是适合了他们某些对中国文化的
阴暗臆想。
巩俐顿时露出怒意，道：「他叫史密斯，一直没拍过什么好作品，出了法国
根本没有名气，有什么资格评论我们。」
说罢，就有点无奈的叹气道：「其实也不奇怪，很多欧洲人都看不起我们的
，把我们当二等人。」
这也是90年代的现实情况，别说欧美的人，就算是香港人、台湾人也看不
起大陆人，认为大陆人都是土鳖。
当然，大陆人依靠勤奋拼搏，奋斗二十年后，经济实力暴增，国际地位也发
生翻天覆地般的变化，让现在很多看不起他们的群体仰视了。
此时，服务员拿着餐牌进来，让点菜了。
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